据说他创造这幅画的时候，没有依据。苦思冥想之后，联想到自己半生穷苦，和杜甫有些相似的地方，就根据自己的特点，描绘的杜甫画像。”
“对，对……”
“好像是有这个说法。”
这番话引起几个人的笑意。
沈瑜也笑了，不过，他是想起后世网络上经常流传的，被学生魔改的杜甫画像。
他停顿片刻，继续说道：“这幅诗圣的画像，据说有三个版本，但是，公认艺术水平最高的，是1959年的版本。同样也是传播最广泛的一个版本。由此可见，那个时期，应该是蒋兆和先生创作的巅峰时期。”
沈瑜留了几句话没说，主要是不敢评论大画家哪里不好，免得被人当作不知天高地厚。
“他晚年的创作，是用国画的笔墨在表现素描，反倒失去了，中期创作的笔墨趣味。再说白一点，素描的表现语言和国画笔墨的表现语言终究不同。
他延续了徐悲鸿先生的人物画体系，并有所发展，这是不可磨灭的贡献，但是，就抖空竹这幅画而言，其笔墨更接近于素描，没有洒脱的趣味。
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