这也证明，作者擅长的是清朝无吴之蟠开创的技法，只是他在模仿朱氏竹刻的过程中，不自觉地露出来了。
这是作品的破绽之一。”
沈瑜停顿了一下，给众人留了一点时间思考，但时间不长，继续说道：“擅长竹刻的师傅们，为了保证作品在保存的时间长久，都会把挑选好的毛竹或者楠竹的竹筒、竹根，用各种办法处理，例如浸泡、热水煮。这样才能尽量保持作品不变形，不开裂。
但是，无论如何处理，哪怕是用药物处理，很多传世的竹刻作品，在流传过程中也难免遭受损失。比如，开裂、损毁或者虫蛀。
想要保持决对完整，是很难做到的。咱们看到的这件作品，开裂与损毁没有出现，甚至连一个虫蛀的痕迹都没有，这就不能不让人怀疑。
另外，这个竹刻与名款以及作品的氧化程度，其实是可以伪造出来的。
我们不妨做一个假设。假如这个作者在模仿氧化痕迹的时候，用特殊的化学手法处理过，是不是也会在一定程度上避免虫蛀？毕竟是化学药物，虫子是不吃的。
当然了，这只是我个人的猜测。还不能完全作为佐证，所以还有第三个问题。”
郝右辉听到沈瑜直接把他的东西假设为仿品，立刻就想反驳。
但是，沈瑜紧接着又说出了第三个问题。
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