而时瑾保持着一贯的神色，和她进来的时候一般无二。
她拿着话筒，侃侃而谈：“大家都知道，贝多芬当初创作《欢乐颂》，是为德国诗人的同名诗歌谱的曲子。原诗歌是席勒，贝多芬的曲调气势恢弘，虽然名为《欢乐颂》，但是实际上，整体而言，气势磅礴、意境恢宏。而贝多芬本人正是席勒的忠实崇拜者，这首《欢乐颂》也是贝多芬最钟爱的诗作之一，席勒在诗中所表达出来的对自由、平等生活的渴望，其实也正是一直向往和平的贝多芬的最高理想。”
大家听得频频点头。
“所以我这首《乐颂》，其实是为了致敬贝多芬的《欢乐颂》。不过因为创作的时候年纪尚小，所以只能作成轻快欢乐的曲调，还没有掌握好那种恢弘磅礴的意境。”
这话不假，时瑾创作这些钢琴曲的时候，不过只有十二岁，正是她人生当中至暗时期，年纪也尚幼，所以整体曲调是偏向欢快简单轻松的。
但是，她把苦闷藏在了曲子的反向演奏当中。
后来她的曲子落在了家里，她也没怎么在意，根本也没想过要拿来做什么。
谁知道时雪心捡到了这些手稿，她捡到后，并不知道时瑾在这些曲子里到底藏了什么样的花式变奏，手稿又写得潦草。
她只好将其全部都誊抄下来，将不通顺的地方，自己补得通顺。
所以时瑾演奏出来，不管是顺着还是倒着，都很自然，轻松。
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