“《人生大事》属于现实主义题材的作品，之所以叫这个名字是因为除生死外无大事，这话出自《庄子·德充符》…”
“生与死，是永恒的哲学命题，其实完全可以做的更晦涩一点，更自我一点，但我得考虑市场，毕竟这部戏的成本摆在这。
所以，要树立典型人物，两位主角，从小跟随父亲与死人打交道的殡葬师莫三妹，遇上不了解死亡含义的孤儿武小文，两个看似极端相反的陌生人，却在莫名的陪伴中互相取暖互相救赎…
我感觉观众对救赎主题是非常欣赏的…
其实，当这两个典型人物出现后，所有对的故事自然就发生了…
从我个人角度，我不太喜欢现在的第六代电影，虽然他们也是记录生活，但他们的视角是俯视的，他们的创作路径是一种典型的精英主义路径，即营造出的是一种在知识分子的居高临下的同情，而不是平等关系下的悲悯与爱。
所以，《人生大事》的两位主角虽然都是被抛弃的边缘人士，一个是被亲戚推诿不愿收养，一个是刑满出狱不被社会接纳。
彼此的相遇，就像是绝境中开出的“希望之花”：小文接受了死亡教育，三哥重新认识了殡葬职业，学会了重新生活…”
沉旭东大概说了二十分钟，然后是答辩环节。
彭涛教授问道：“你是从市场角度考虑的？”
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