经过对记忆中那些写到渔民的诗词名篇的回忆，陈成可以确定，就像诗人们对樵夫、归园田居的美化一样，对於渔民生活的想像，同样是一种理想化、诗意化的存在。
什麽打鱼不打鱼，收获不收获，那都是次要的。
老子写渔夫，就是为了表现一种“斜风细雨不须归”、“也无风雨也无晴”的潇洒，展现本人遗世的b格。
也就“桃花流水鳜鱼肥”这一句算是对渔人收获有侧面描绘，其余时候，诗人们都觉得，如果在诗中写收获多少鱼，写一网下去能卖多少钱——是很庸俗，很低级的！
读书人的事，读书人的诗，怎麽能跟升斗小民关注的东西一样？
柳宗元的“独钓寒江雪”和“欸乃一声山水绿”都那麽出名了，可并没有几个打鱼者去传颂这些写的就是他们的诗歌。
这些大诗人们写的“渔民”，往往不是打鱼者本尊，只是诗人们有了闲情逸致，偶然间去客串钓一下鱼罢了。甚至连姜子牙那样的，“客串”钓鱼都显得很敷衍。
只有陈成知道，什麽样的“渔夫”歌能口口相传後脍炙人口。
打鱼人，最关心的不就是鱼多不多麽，你整那些“独钓”“欸乃”“不须归”，他们听不懂啊！
我这歌一出，一定能获得渔民大叔的喜Ai！
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