“可读性很强，能一口气看完。顶点
&．更新最快但看到后面，总觉得有点……”电脑屏幕上出现一行字，这是浦莉在和徐畅然用qq谈的读后感。
“明白，是不是结局有点太光明了？”徐畅然问道。
“是的。前面给人一种很酷的感觉，后面有点像主旋律电影。”浦莉写道。
“唉，你还是看出来了，后面的确是向市场妥协了一下。这种描写人类命运危机的，应该有一些黑暗的东西，但考虑到华国的情况，以及影视改编的要求，后面确实处理得比较简单，过程也比较顺利。”徐畅然写道。
“哦，为什么呢？感觉畅然不像是为了钱做这种事的人啊，上次那个鬼故事，就是纯粹写着好玩，才达到那种效果吧。”浦莉写道。看来上次那个鬼故事的确给她留下很深的印象。
“一开始没有那样想，后来有变化，那两篇被改编成电影，《华电影》又做了大篇幅的采访，我的改编成电影的机会就比较高，我想着这本也能改编的话，那就是一个大片，经济收益上很有诱惑力。”徐畅然写道。
文本和电影有很大不同，在受众方面亦如此，比如电影，无论国还是华国，电影针对的主要观众群体，应该是初中文化为主体，这样才能保证票房的最大化。
欧洲国家的电影，常常有一种贵族意识，如果要衡量它所面对的观众的文化水平，估计是大专文化了。所以欧洲国家的电影基本上都是小众电影，离开欧洲这块土地，它就只能被精英文化认同，很少有像国大片那样行销全球。
由于网络的发展，小众电影还面临一个尴尬的局面，那些喜欢看小众电影，或者说文艺电影的观众，恰恰是舍不得时间和金钱去电影院的观众，他们宁愿在家里下载电影，抽空一个人看。小众电影从受众来说本来就小众，到最后还赚不到这些小众的钱，简直是落井下石，这就是现状。
徐畅然写到后来也意识到这种情况，文本质量越高，票房价值可能越低！
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