这个说法并非无据可循，这里就不过多赘述了。
话回现场，此时整个音乐厅都弥漫在一种曼妙音律的浪潮中，更有人跟着明朗的节奏律动微微点着头。
从告别第一乐章，到悲怆第三乐章，上半场两首作品六个乐章，贝多芬第一次如此集中展示了他不可阻挡的音乐感染力。
值得一提的是，创作该曲时，贝大爷已经身患耳疾，距离完全失聪已剩不多时日。
对于一个如此音乐家，命运之锤毫无怜惜。
然而病痛并没有消灭他对古典音乐语言格式的进一步探究。
悲怆第三乐章，可谓是是他炙热的乐思在抗衡命运之火中淬炼出的新生。
当钢琴声以一种戏谑的流线至尾声和弦的一声“当”回响在舞台上空那一刻，或许我们该回头看看这首作品的标题了。
悲怆，和告别一样，都是贝多芬为数不多的个人标题作品。
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